Yellowspin Video Media

Die Panasonic HVX200 war zu ihrer Einführung eine äußerst spezielle Kamera. Da die Yellowspin Video Produktion hauptsächlich mit dieser Kamera gearbeitet hat, fanden wir es angebracht der Panasonic eine eigene Seite auf unserer Homepage zu widmen.

In Kapitel I finden Sie grundlegende Informationen zur HVX200 inklusive einem kostenlosen Videotutorial über die Verwendung des Firestore FS-100 und der Panasonic HVX20. Kapitel II widmet sich der Weiterverarbeitung der aufgezeichneten Daten und enthält eine Kompabilitätstabelle betreffend die gängigsten Schnittprogramme, sowie nützliche Links. Kapitel III erklärt die Technik der Kamera im Detail und beinhaltet Grafiken und Illustrationen von Panasonic sowie das vollständige Datenblatt und die Bedienungsanleitung der Kamera.

Die Panasonic AG-HVX200 HD ist eine semi- bis professionelle HD-Kamera. Sie ist in der Lage neben vielen verschiedenen Aufnahmemodi auch in DVCPRO HD aufzuzeichnen. DVCPRO HD ist ein Broadcas taugliches Format, daß von der HVX200 nicht mehr auf ein MiniDV Band aufgezeichnet wird.

Die Daten können entweder auf geeigneten mobilen Festplatten (z.b. FS-100) oder auf P2 Karten, die in Slots des Camcorders eingesteckt werden können, aufgezeichnet werden. Großer Vorteil dieses Konzepts ist, daß das lästige capturen und generell die Verwendung von Bändern wegfällt. Der folgende Abschnitt soll grundlegende Informationen zum HVX200 vorstellen und auch auf die Weiterverarbeitung der DVCPRO HD Daten eingehen.

Sehen Sie hier ein kostenloses Schulungsvideo (Videotutorial) über die Verwendung des Firestores FS-100 in Verbindung mit der HVX200, produziert von yellowspin video media.

Die HVX200 arbeitet mit 4:2:2-Bildabtastung, 14 Bit-A/D-Umsetzung + 3xCCD im Format 16:9!

Der AG-HVX200 nutzt ein Intraframe-Komprimierungsschema, das sich besonders gut zur Nachbearbeitung eignet. Jedes Bild steht für sich selbst – die Daten werden, selbst im Fall von High Definition, unabhängig für jedes Bild produziert und komprimiert. Auf diese Weise werden hervorragende Bilder und eine äußerst hohe Flexibilität bewahrt. Dies gilt insbesondere dann, wenn Objekte aufgenommen werden, die sich mit hoher Geschwindigkeit bewegen, bei Kameraschwenks oder der Verwendung der Kurbelfunktionen der Kamera.

1080/50i: Dieses HD-Format wird von DVCPRO HD, HDCAM und HDV unterstützt. Es ist ein beliebtes HD-Sendeformat. Auf die Verarbeitung des Materials sowie die Kompabilität mit Schnittprogrammen wird in einem später folgenden Abschnitt genau eingegangen.

1080/25p (über 50i): Das 1080/25p-Format wird in der Regel für HD-Mastervideobänder mit Material verwendet, das auf 35-mm-Film aufgenommen wurde. Es wird von HD-D5 und anderem High-End-Equipment unterstützt. Die Aufnahme in diesem Format ist zwar möglich, erlaubt aber auf Grund der festen Framerate keine Verwendung von Geschwindigkeitseffekten.

Bei diesem Format, das für DVCPRO HD verwendet wird, handelt es sich um ein weiteres beliebtes HD-Sendeformat. Die Möglichkeit der progressiven Aufnahme bietet auch eine reibungslose Kompatibilität mit Computergrafiken. Nach der Bearbeitung ist bei Bedarf eine Konvertierung zu 1080/50i, 1080/25p oder 576/50i möglich. Neben dem herkömmlichen Modus über 50p bietet der AG-HVX200 die Möglichkeit der Aufnahme im nativen Modus mit 720/25p. Dieser bietet die Vorteile einer variablen Framerate. Siehe Schnittprogramme und Kompabilität.

Dieses Format wird auch als 576i bezeichnet. Es handelt sich dabei um das Standard Defitinion (SD)-Format, das im heutigen TV-Sendebetrieb verwendet wird. Dieses wird von nahezu jeder Videoausrüstung unterstützt, einschließlich der DVCPRO 50-, der DVCPRO- und der FV-Ausrüstung. Es unterstützt auch progressive Aufnahmen (25p), die Ausgangsvideosignale liegen jedoch alle bei 50i.

DVCPRO HD→MXF

DVCPRO50 →MXF

DVCPRO/DV → wahlweise RawDV, AVI Type 1,AVI Type
2, AVI Type 2 24p, Matrox AVI, Canopus AVI, QuickTime, QuickTime 24p, Avid OMF, Pinnacle AVI, oder P2, MXF Dateiformate.

Das Material Exchange Format (MXF) ist ein offenes Dateiformat für Videodateien aus dem Broadcast-Bereich. Es wurde mit dem Ziel definiert, den Austausch von audio-visuellen Dateien (inkl. Metadaten) zu vereinfachen. Es ist ein Hüllformat (auch Wrapper Format oder Containerformat genannt) ähnlich quicktime oder avi, welches ein oder mehrere Essenzen enthält und akkurat beschreibt. Diese Essenzen können Bilder, Ton oder auch Daten sein. Die MXF-Definition soll den dateibasierten Umgang mit professionellen Videoformaten vereinfachen. Anzumerken ist, daß erst die neuesten Versionen der gängigen Schnittsysteme den Import und die Verarbeitung von DVCPRO HD im MXF Format unterstützen. Näheres im folgenden Abschnitt.

WICHTIG: War es Ende 2006 noch äußerst schwierig DVCPRO HD Material zu verarbeiten, so hat sich die Lage Mitte 2007 stark gebessert. War 2006 noch 1080i/50i einigermaßen problemlos zu verarbeiten, so gibt es bei aktuellen Versionen der professionellen Lösungen von Avid, Final Cut Pro und Canopus keine Probleme mehr. (Siehe nachfolgende Liste). Ich rate trotzdem dringend zu einem Test des gesamten Workflows in der Planungsphase ihrer Projekte. Bei manchen Programmen, wie zum Beispiel Adobe Premiere, sind plug-ins oder eine Hardwareunterstützung nötig. Falls sie Fragen bezüglich der Weiterverarbeitung von MXF-Dateien haben so kontaktieren Sie Thomas Steinkellner unter +43 (0) 650/840 25 90.

Xpress HD → ab Version 5.2.2 Support von DVCPRO HD im 1080i/50i Modus. Ab Version 5.7 (ausschließlich ab Version 5.7!) Support von DVCPRO HD auch im 720p Modus mit eigener P2 Importfunktion.

Für kompetenten Support und, um Avid-Produkte zu erwerben, kontaktieren Sie bitte:

Ab Version 5 (Final Cut HD) bedingte Unterstützung von DVCPRO HD bzw. P2. Ab Version 6 folgende DVCPRO HD Unterstützung laut Hersteller:

Native Bearbeitung für P2 bei 1080i 50/60/VFR und 720p 24/24N/25/25N/30/VFR von P2-Karten sowie P2 Importfenster mit Funktionen für Durchsuchen, Markieren und Hintergrundaufnahme.

Premiere Pro 2.0 → Grundsätzlich kein Support von DVCPRO HD ( nur mit plug-in.) Bitte kontaktieren Sie Adobe.

EDIUS Pro 4 Broadcast
Unterstützung von Panasonic DVCPRO® 50 und DVCPRO HD, Panasonic DVCPRO P2 , Panasonic VariCam®, Sony XDCAM™, Windows Media®

Die Software RayMaker der Firma Raylight konvertiert DVCPRO HD (MXF) -Dateien in AVI Dateien. Diese können mit älteren Versionen diverser Schnittsysteme verarbeitet werden.

Der AG-HVX200 setzt die Neudefinition der qualitativ hochwertigen und doch kostengünstigen HD-Akquisition fort. Von Beginn an wollte Panasonic eine Kamera entwerfen, die wettbewerbsfähige Inhalte liefern kann, und zwar sowohl für unabhängige Filmemacher und Reporter von Lokalnachrichten als auch für die zahlreichen professionellen HD- und SD-Anwendungen dazwischen.

Das Design jeder Kamera beginnt mit 3 Elementen:
- Bildaufnahmebereich,
- Signalverarbeitungsbereich und
- Kompressionsspeicherbereich.

Das wichtigste Element davon ist der Bildwandler. In Anbetracht der Tatsache, dass die Kamera sowohl SD- als auch HD-fähig sein sollte, untersuchte Panasonic die Technologien und ihre zugehörigen "Trade-offs". Bei einer 1/3"-CCD mit einer nativen Auflösung von 1920 x 1080 wäre die Empfindlichkeit für schlechte Lichtverhältnisse nicht hoch genug gewesen, da die Pixel zu klein wären, um genug Licht aufzunehmen.
Auch bei einer 1/3"-CCD mit einer nativen Auflösung von 1280 x 720 wäre zum Erhalt einer vernünftigen Empfindlichkeit und eines tragbaren Dynamikbereichs eine solch radikale Änderung der Bauweise erforderlich, dass Bildartefakte entstehen würden. Diese Artefakte stellen den CCD-Chip für viele Anwendungen in Frage. Die Bildaufzeichnung im Interlace-Modus bietet eine höhere anfängliche Empfindlichkeit, mit der gegebenenfalls kleinere Pixel möglich sind. In diesem Fall gehen allerdings die spezifische Bildqualität und die Flexibilität eines True Progressive-Bildwandlers verloren.

Die Herausforderung bei der Erzeugung des besten Bildes bestand eindeutig darin, die optimale Pixeldichte und -größe zu ermitteln, um ein Gleichgewicht zwischen Empfindlichkeit und Dynamikbereich mit einer Auflösung in einem True Progressive-Bildwandler zu schaffen. Und das Ergebnis? Die HVX200 verwendet eine Technologie, die wir als "Advanced Progressive Technology" bzw. "A.P.T." bezeichnen. Diese Lösung verwendet die raffinierte Spatial-Offset-Technologie (eine weithin bekannte Technik zur Verbesserung der Auflösung), und zwar auf zwei Ebenen gleichzeitig (zweiachsig). Auf diese Weise können Pixelgrößen erreicht werden, die nie für möglich gehalten worden wären.
Schauen Sie sich die drei zuvor beschriebenen Technologien genauer an und vergleichen Sie sie mit der Spatial-Offset-Technologie. Die folgende Tabelle zeigt die native Auflösung der HD-Chipanordnung von Panasonic im Vergleich zu anderen, derzeit am Markt erhältlichen Produkten. Dabei wird deutlich, dass nur Panasonic die zweiachsige Spatial-Offset-Technologie verwendet, bei der sowohl eine horizontale als auch eine vertikale Verschiebung erfolgt.

Obwohl die Pixelanzahl einer von zahlreichen Faktoren ist, die die Bildqualität in entscheidendem Maße beeinflussen, ist sie nicht der einzige Faktor, der zu berücksichtigen ist. Die Verwendung eines progressiven Chip-Typs in Verbindung mit einer präzisen Umsetzung der Spatial-Offset-Technologie kann für eine Optimierung der möglichen Auflösung sorgen.
Im Allgemeinen müssen zwei wichtige Konzepte in Betracht gezogen werden:
a) Die Spatial-Offset-Technologie verbessert die Auflösung um einen Faktor von 1,5 – vorausgesetzt, dass die höhere Auflösung nicht durch die Qualität des Objektivs ausgeglichen wird.
b) Die Auflösung des Interlace-CCD-Chips entspricht 70 % der vertikalen Pixelanzahl des progressiven CCD-Chips.
Wenn also jemand das Spatial-Offset-Verfahren (für jeden Hersteller, der dieses besitzt) für seinen Chipsatz anwenden würde und (gegebenenfalls) die Auswirkung des Interlace-Modus angeben würde, müsste die oben angegebene Tabelle wie folgt geändert werden:

Sicherlich ist dies der theoretische "günstigstmögliche" Fall und bei der Konstruktion eines Camcorders wie dem HVX200 müssen auch andere Faktoren in Betracht gezogen werden.
Bei einem 1/3"-Bildwandler senkt eine Steigerung der Pixeldichte auf einen Wert oberhalb eines optimalen Niveaus die Modulationsübertragungsfunktion (Modulation Transfer Function, MTF), auch wenn die Anzahl der Zeilen der Auflösung gegebenenfalls zunehmen kannn. Die Modulationsübertragungsfunktion (MTF) ist ein quantitativer Maßstab für die Bildwandlerqualität bei der Beschreibung der Fähigkeit des Objektivs zur Übertragung des Objektkontrastes. Die Herstellung eines Standard Definition-Bildwandlers im 1/3"-Format, der gut aussieht und eine angemessene Empfindlichkeit bietet, ist äußerst schwierig. Die Herstellung eines HD-Bildwandlers im 1/3"-Format mit einer brauchbaren Empfindlichkeit ist allerdings noch schwieriger. Empfindlichkeit und Dynamikbereich werden durch die Kapazität des Ladungspools bestimmt, der ein Pixel definiert, und dieser wiederum wird durch die Größe dieses Pixels festgelegt. Die Kornstruktur des Films hat mit denselben Vorschriften zu kämpfen. Große Pixel oder Filmkörner sind empfindlicher als kleine, und größere Bildwandler benötigen kleinere Pixel, um eine ähnliche Auflösung zu erreichen. Damit eine Kamera bei Nachrichtenanwendungen oder in jedem "Run-and-Gun"-Betrieb funktioniert, müssen ein Mindestwert an Empfindlichkeit und ein Mindestdynamikbereich erreicht werden. Panasonic hat sich dazu entschieden, einen progressiven Bildwandler mit einer Auflösung von 960 x 540 Pixeln in Verbindung mit der horizontalen und vertikalen Spatial-Offset-Technologie zu verwenden. Auf diese Weise wird auch bei schlechten Lichtverhältnissen die Leistung und der Dynamikbereich sichergestellt.

Die Abbildung zeigt, wie durch Pixel-Shift oder Spatial-Offset der roten und blauen Elemente im Vergleich zu den grünen eine höhere Auflösung erreicht werden kann.
Der optische Block dieses professionellen DVCPRO HD-Camcorders wird mit Hilfe einer höchst präzisen, patentierten Technologie montiert, um den horizontalen und vertikalen Pixel-Shift auf exakt 1/2 Pixel einzustellen. Dies bietet den Vorteil eines besseren Dynamikbereichs und einer verbesserten Empfindlichkeit unter minimaler Beeinträchtigung der Auflösung.

Die Ausgabe des optischen CCD-Moduls (von den R-, B- und G-Bildsensoren) wird anschließend in ein digitales elektronisches Signal umgewandelt. Dabei wird die Signalverarbeitungsschaltung zum nächstwichtigen Element bei der Bestimmung der Kameraleistung.

Für die AG-HVX200 hat Panasonic eine neue digitale Signalverarbeitungskette (Digital Signal Processing, DSP) mit 14 Bit-A/D-Umsetzung und einem 19-Bit-DSP-System entwickelt. Auf diese Weise ist eine außergewöhnlich gute Steuerung des Bildes möglich. Strategisch arbeitet diese DSP im Progressive-Modus mit 1080 Zeilen (mit entweder 50 oder 60 Hz Bildwechselfrequenz, je nach geografisch definiertem Modell). Dies bedeutet, dass das optische Bild innerhalb der DSP zu einem progressiven Bild mit 1080 Zeilen (1920 x 1080 Pixel) konvertiert wird. Ab diesem Zeitpunkt erfolgt die gesamte Bildbearbeitung im Bereich 1920 x 1080 Pixel, und erst im Anschluss an diese Stufe findet eine Konvertierung des Formats statt. Wenn beispielsweise ein 720p/50p-Signal gewünscht ist, erfolgt die Konvertierung im Anschluss an die DSP-Bildbearbeitung, um die größtmögliche Bildqualität zu erzielen.

Intraframe HD-Kompression

Die AG-HVX200 nutzt den wohl begründeten und allgemein anerkannten, erweiterbaren DVCPRO-Algorithmus, ein Intraframe-Komprimierungsschema, das sich zur Nachbearbeitung eignet. Jedes Bild steht für sich selbst – die Daten werden, selbst im Fall von High Definition, unabhängig für jedes Bild produziert und komprimiert. Auf diese Weise werden hervorragende Bilder und eine äußerst hohe Flexibilität bewahrt. Dies gilt insbesondere dann, wenn Objekte aufgenommen werden, die sich mit hoher Geschwindigkeit bewegen, bei Kameraschwenks oder der Verwendung der Kurbelfunktionen der Kamera. Das Schöne an der Kamera ist, dass sie selbst als eigener Framerate-Converter verwendet werden kann, so dass Spezialeffekte unmittelbar überprüft werden können.
Obwohl die AG-HVX200 für DVCPROHD-Aufnahmen mit entweder 1080 oder 720 Zeilen optimiert wurde, funktioniert sie auch in den Bereichen DVCPRO50, DVCPRO25 und DV ausgezeichnet. Diese Flexibilität macht sie zu einer Kamera, die ÜBERALL einsatzbereit ist und ALLES aufnehmen kannn.
Alle Formate mit Ausnahme der 25 MB-Formate bieten eine 4:2:2-Farbabtastung, d. h. das Helligkeitssignal (Y) und das Farbsignal (Cr/Cb) bieten ein qualitativ hochwertiges Farbverhältnis. Da die 4:2:2-Abtastung eine höhere Farbauflösung bietet, minimiert sie Bildfehler, so genannte "Jaggies", an den Farbrändern und eignet sich demzufolge für die Zusammenstellung des Bildes (Abb. unten).

DVCPRO, DV (NTSC) und DVCAM (NTSC) verwenden eine 4:1:1-Abtastung. DVCAM (PAL) und DV (PAL) verwenden eine 4:2:0-Abtastung (2. Abb. unten). Obwohl es sich hierbei um Formate handelt, bei denen die Farbsignalauflösung nur die Hälfte des Wertes bei einer 4:2:2-Abtastung erreicht, ist die Verschlechterung der Videoqualität bei der Nachbearbeitung geringer als bei einer Struktur wie HDV, das eine andere Version der 4:2:0-Abtastung verwendet, bei der die Helligkeitszeile nicht der Farbdifferenzzeile entspricht.

ALLGEMEIN
Spannungsversorgung:	7,2 V/7,9 V Gleichspannung, Akku oder DC Eingang
Leistungsaufnahme:	11,6 W (bei eingeschaltetem Sucher) 12,0 W (bei eingeschaltetem LCD-Monitor) 14,0 W (max.)
Betriebstemperatur:	0° C bis +40° C
Betriebsfeuchtigkeit:	10 % bis 85 % (keine Kondensation)
Gewicht:	ca. 2,5 kg ohne Akku und Zubehör ca. 2,85 kg mit P2-Karte x 2 und Akku (5.400 mAh)
Abmessungen (BxHxT):	168,5 x 180 x 390 mm ohne hervorstehende Teile
KAMERA
Bildaufnehmer:	3 CCD (1/3-Zoll-Interline-Übertragung und Progressive-Modi)
Objektiv:	LEICA DICOMAR-Objektiv mit optischer Bildstabilisierung, motorisiertes/manuelles Mode-Switching, 13 x Zoom und f1,6 (f = 4,2 mm bis 55 mm) (entsprechend 35 mm: 32,5mm bis 423 mm)
Filterdurchmesser:	82 mm
Optische Farbtrennung:	Prismensystem
ND-Filter:	1/8, 1/64
Verstärkungs-Einstellungen:	(50i/50p-Modus) 0/+3/+6/+9/+12/+18 dB, Lange Verschlusszeit (1/12): Gain Fix (0 dB) (25p/25pN-Modus) 0/+3/+6/+9/+12 dB Lange Verschlusszeit (1/12): Gain Fix (0 dB) VFR-Aufzeichnungs-Framerate 25 pN unterhalb: Gain Fix (0 dB)
Verschlusszeit (voreingestellt):	50i/50p-Modus	1/50 (OFF), 1/60, 1/120, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000 Sek.
	25p/25pN-Modus:	1/25, 1/50 (OFF), 1/60, 1/120, 1/250, 1/500, 1/1000 Sek.
	25p/25pN-Modus:	1/25, 1/50 (OFF), 1/60, 1/120, 1/250, 1/500, 1/1000 Sek.
Verschlusszeit (variabel):	50i/50p-Modus	1/50,0 Sek. bis 1/248,9 Sek.
(Video Cam-Modus)	25p/25pN-Modus:	1/25,0 Sek. bis 1/248,9 Sek.
(Film Cam-Modus)	Öffnungswinkel:	10° bis 350°
Langsame Verschlusszeit:	50i/50p-Modus	1/25, 1/12 25p/25pN-Modus: 1/12
Minimale Beleuchtungsstärke:	3 lx (f1,6; Verstärkung +12 dB bei 1/25 Verschlusszeit)
Video P2 Allgemeines (DVCPRO HD, 1080i/720p)
Abtastfrequenz:	Y: 74,25 MHz, Pb/Pr: 37,125 MHz
Quantisierung:	8 Bit
Komprimierung:	Komprimierungsrate 1/6,7; DCT + Entropiecode
Aufnahme-Bitrate:	100 Mbit/s
Audio P2 Allgemeines (DVCPRO HD, 1080i/720p)
Abtastfrequenz:	48 kHz / Quantisierung 16 Bit/4 ch
Frequenzeigenschaften:	20 Hz bis 20 kHz
Speicherkarte
Aufnahmeformat:	DVCPRO HD:	1080i/50i, 1080i/25p (über 50i), 720p/50p, 720p/25p (über 50p), 720p/25pN (native Aufnahme)
	DVCPRO 50/DVCPRO/DV:	576i/50i, 576i/25p (über 50i)
Audio-Aufnahmeformat:	Digitale PCM-Aufzeichnung 48 kHz/16 Bit, 16 ch (DVCPRO HD/DVCPRO 50); 2 ch/4 ch wählbar (DVCPRO/DV)
Aufnahmezeit*:	4 Minuten mit einem AJ-P2C004HG (DVCPRO HD, 4 ch, 1080/50i), (ungefähr) 8 Minuten mit einem AJ-P2C008HG (DVCPRO HD, 4 ch, 1080/50i)

* Die angegebene Zeit gilt für die Aufzeichnung einer Aufnahme auf P2-Karte. Abhängig von der Anzahl der Aufnahmen, die Sie aufzeichnen, verkürzt sich die obige Angabe.

Recorderteil Allgemein
Aufnahmeformat:	DV (Digital Video SD)
Bandformat:	576i/50i (PAL), 576i/25p (25p umschaltbar auf 576i/50i und Aufzeichnung)
Framerate:	50i, 25p
Audio-Aufnahmesignale:	Digitale PCM-Aufzeichnung, 16 Bit: 48 kHz/2 ch oder 12 Bit: 32 kHz/4 ch
Tonhöhenschwankungen:	unterhalb von messbaren Grenzwerten
Aufnahmespuren:	Digital-Video/Audio-Signale: Schrägspuren
Timecode:	Schrägspuren (Hilfscodebereich)
Bandgeschwindigkeit:
Quality Series Tape SP-Modus:	18,831 mm/Sek., LP-Modus: 12,568 mm/Sek.
Aufnahmezeit::	SP-Modus: 60 min.; LP-Modus: 90 min. (mit AY-DVM63)
Vor-/Rückspulzeit:	ca. 140 Sek. (bei Verwendung von AY-DVM63)
VIDEO-Anschlüsse
Video Out:	Analog-Component-Ausgang, Y: 1,0 Vp-p , 75 Ω, Pb/Pr: 0,7 Vp-p , 75 Ω (720p, 1080i, 576i für Monitor)
Video In/Out:	Analog Composite, PIN-Jack x 1; 1,0 Vp-p , 75 Ω (In/Out mit automatischer Umschaltmöglichkeit, Input nur DV-Bandmodus)
S-Video In/Out:	4-polig, Y/C Y: 1,0 Vp-p , 75 Ω, C: 0,3 Vp-p , 75 Ω (In/Out mit automatischer Umschaltmöglichkeit, Input nur DV-Bandmodus)
AUDIO-Anschlüsse
XLR-In:	XLR (3-polig) x 2 (Eingang 1 / Eingang 2), Eingang: Hohe Impedanz, Line: 0 dBu, MIC: -50/-60 dBu (Im Menü wählbar)
Line In/Out:	PIN-Jack x 2 (Eingang 1 / Eingang 2), (automatisch umschaltbar); In: Hohe Impedanz 316 mV, Out: 600 Ω, 316 mV
Mikrofon/Line Input:	XLR x 2 (Eingang 1 / Eingang 2), LINE / MIC wählbar Line: 0 dBu, MIC: -50/-60 dBu (in Menü-GUI wählbar)
Internes Mikrofon:	Stereomikrofon
Kopfhörer:	Stereo Mini Jack (3,5 mm Durchmesser)
ANDERE Anschlüsse
IEEE 1394:	Digitaler Eingang/Ausgang, 4-polig gemäß IE 1394 Norm
USB:	Typ mini-B-Anschluss (USB 2.0)
Kamerafernbedienung:	Zoom, Aufnahme (Start/Stop), Super Mini Jack (2,5 mm Durchmesser), Focus Blende, Mini Jack (3,5 mm Durchmesser)
DC Eingang:	2P x 1, 7,9 V
Monitor, Lautsprecher, Netzadapter und andere Einheiten
LCD-Monitor:	3,5-Zoll, LCD-Farbmonitor, 210.000 Pixel
Sucher:	0,44-Zoll, LCD-Farbsucher, 235.000 Pixel
Interner Lautsprecher:	28 mm Rundlautsprecher x 1
Netzadapter:	Gewicht: 160 g, Abmessungen: 70 (B) x 44,5 (H) x 116 (T) mm
Mitgeliefertes Zubehör:	Netzadapter/-ladegerät, Netzkabel, Netzteilkabel, Akku (5.400 mAh), drahtlose Fernbedienung, Mikrofonhalter, Schultergurt, Komponenten-Videokabel, P2-Karte Installationssoftware und Treiber (CD-ROM)

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Hagenauer Str. 43
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